數(shù)字時(shí)代之殤！賽璐璐動(dòng)畫制作與現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代動(dòng)畫制作的區(qū)別

數(shù)字時(shí)代之殤！賽璐璐動(dòng)畫制作與現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代動(dòng)畫制作的區(qū)別：

　　如今，動(dòng)畫片的畫面是越做越華麗了，畫面越來越清晰，但總有人覺得，是不是找不到過去看動(dòng)畫的感覺？我們?cè)谇皫状斡懻摰竭@個(gè)話題的時(shí)候，提到了不少的因素，例如動(dòng)畫片制作方式的不同導(dǎo)致的觀感上的不同，又好比，數(shù)字時(shí)代制作動(dòng)畫的時(shí)候用到的色域和模擬時(shí)代的不同，這些不同最終導(dǎo)致了看如今的動(dòng)畫，即便畫風(fēng)是復(fù)古的，色彩是復(fù)古的，但也找不到當(dāng)時(shí)的感覺。

　　這一次，我們還會(huì)從兩個(gè)與眾不同的角度，來談?wù)勅缃竦膭?dòng)畫嗎，找不回過去看動(dòng)畫的感覺的因素。

　　一、筆觸的質(zhì)感

     二、顯示設(shè)備的改變

     三、信號(hào)轉(zhuǎn)換上的改變

　　線條、筆觸質(zhì)感的改變

　　筆觸的區(qū)別，反應(yīng)在“攝影方式”上。所謂的“攝影方式”，在模擬時(shí)代，就真的是在攝影臺(tái)上，用攝影機(jī)去記錄動(dòng)畫每一幀變化的過程，最后實(shí)現(xiàn)連貫的影響。而數(shù)字時(shí)代的動(dòng)畫片，即便依然是手繪，但是手繪之后是掃描到電腦上，用軟件做成線稿，再填色，最后用PR來完成“攝影”的過程，用AE填補(bǔ)特效，最后生成連貫的畫面。后者是真正的“數(shù)字動(dòng)畫”，從手繪之后就脫離了模擬的過程。因此對(duì)于線條的表達(dá)，賽璐璐時(shí)代的老動(dòng)畫，和如今的數(shù)字動(dòng)畫，區(qū)別是很大的。

　　拿老動(dòng)畫《灌籃高手》舉例，雖然時(shí)隔20年之久，但現(xiàn)在來看，它的線條細(xì)節(jié)依然可以算非常好，你能看到很明顯的手繪線條的痕跡，線條輕重緩急在攝影的過程中被記錄下來，斷斷續(xù)續(xù)的感覺也被保留下來，如果不斷放大，你仿佛能夠看到，筆尖被寫入的那種賽璐璐畫被放大的細(xì)微的細(xì)節(jié)的模糊感；

　　30多年前的賽璐璐動(dòng)畫，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 逆襲的夏亞》中，依然能夠看到鉛筆筆觸的那種，斷斷續(xù)續(xù)的“粒子感”;

　　但到了21世紀(jì)初，數(shù)字動(dòng)畫制作的初期，由于低劣的分辨率(如今的標(biāo)準(zhǔn)來看)，數(shù)字動(dòng)畫完全沒有展現(xiàn)出這種線條和筆觸的細(xì)節(jié)，線條的粗細(xì)幾乎是均勻的，并且沒有那種斷斷續(xù)續(xù)的真實(shí)感，“質(zhì)感”上，就大打折扣；

　　好在，技術(shù)是在不斷進(jìn)步的，隨著制作分辨率的提升，掃描的精度提升，制作軟件的提升，如今的數(shù)字動(dòng)畫，要表現(xiàn)一下線條的粗細(xì)質(zhì)感，還是比10多年前要強(qiáng)很多，靠著電腦制作的優(yōu)勢(shì)，還是找回了不少“質(zhì)感”，因?yàn)楸旧砭褪窃陔娔X上進(jìn)行勾線和填色的，可以再現(xiàn)一定的勾線精度，但其實(shí)是類似去模擬那種質(zhì)感，而不是記錄質(zhì)感本身。

　　重放設(shè)備的不同

　　顯像設(shè)備的不同，是很多朋友沒有看到的一個(gè)“死角”。

　　過去我們看賽璐璐動(dòng)畫的時(shí)候，大概處于80年代、90年代，那個(gè)時(shí)候，主要的回放設(shè)備，是顯像管電視機(jī)。顯像管電視機(jī)的特質(zhì)是，清晰度不高，但是亮度高，對(duì)比度高，看起來有獨(dú)特的視覺觀感，雖然清晰度遠(yuǎn)不及如今高端的液晶屏幕，但是有著它顯示上獨(dú)到之處；

　　而如今的設(shè)備，無論是手機(jī)平板，或者電視、電腦顯示器，大都采用了液晶屏幕，它的畫面更加柔和，分辨率更高，對(duì)比度沒有這么強(qiáng)烈，響應(yīng)速度比較慢，但細(xì)膩程度要遠(yuǎn)高于過去，在高清屏幕上看高清的動(dòng)畫片，感覺當(dāng)然和過去是不同的，而且即便在高清屏幕上，看老式的動(dòng)畫，也和過去用顯像管電視機(jī)看動(dòng)畫的觀感差異巨大。

　　信號(hào)傳播的角度

　　從片源來說，過去電視臺(tái)接收的是模擬信號(hào)，一個(gè)賽璐璐動(dòng)畫擁有完整的模擬制作的過程，從手繪，到用顏料上色，到用物理的攝影機(jī)去拍下整部動(dòng)畫片，全程都是模擬的。但如今的片源，從制作過程中就導(dǎo)入了數(shù)字的方式，再用數(shù)字信號(hào)傳導(dǎo)你的電腦、手機(jī)、電視機(jī)上，這個(gè)過程完全是數(shù)字化的，所以想要看到人手繪的那種效果，就很難。

　　以前制作動(dòng)畫的時(shí)候，整個(gè)過程都是真實(shí)存在的，是“模擬”的，所謂的“模擬”，就是人類可以看得見摸得著的信息，例如光，例如熱，而數(shù)字信息是人類無法直接讀取的一種信息，必須經(jīng)過數(shù)模轉(zhuǎn)換的過程，在這種轉(zhuǎn)換的過程中，“質(zhì)感”就隨之被淡化，我認(rèn)為，這也是數(shù)字時(shí)代，雖然動(dòng)畫片越做越鮮明，但“質(zhì)感”卻越來越少的原因。

　　總結(jié)：

　  我們討論過多次類似的話題，每次都能總結(jié)出技術(shù)上的，導(dǎo)致老動(dòng)畫和現(xiàn)在的動(dòng)畫質(zhì)感不同的原因，說明時(shí)代的變化，在技術(shù)上的進(jìn)步或者說改變是很大的，如果還有機(jī)會(huì)，我們談?wù)剰母星閷用嫔希磩?dòng)畫的心境，和看現(xiàn)在動(dòng)畫的心境，有什么不同。