宮崎駿是這樣改變動(dòng)畫(huà)制作流程的

宮崎駿是這樣改變動(dòng)畫(huà)制作流程的：

　　宮崎駿和高畑勛的吉卜力工作室最新動(dòng)畫(huà)電影《輝夜姬物語(yǔ)》在香港上映，香港文化博物館最近也很合時(shí)宜地舉辦了一場(chǎng)名為“吉卜力工作室場(chǎng)面設(shè)計(jì)手稿展”的展覽，展出了1300多張吉卜力工作室的原畫(huà)作。

　　很多人之所以喜歡宮崎駿，是因?yàn)樗摹讹h零燕》、《龍貓》、《千與千尋》和《懸崖上的金魚(yú)公主》等動(dòng)畫(huà)電影總是能夠擊中人性中對(duì)善良純真的向往。但對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)來(lái)說(shuō)，宮崎駿的偉大之處還在于，他創(chuàng)造了“場(chǎng)面設(shè)計(jì)”這個(gè)此前動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)沒(méi)有的工作角色，重新制定了動(dòng)畫(huà)制作流程。

　　“我想做一部和‘東映’不一樣的動(dòng)畫(huà)電影?！?/strong>

　　宮崎駿說(shuō)這句話(huà)的是時(shí)候，是1960年，二十出頭的年紀(jì)。當(dāng)時(shí)他剛剛加入日本的東映動(dòng)畫(huà)公司任職動(dòng)畫(huà)師，也是在那里遇到了日后的合作伙伴高畑勛。當(dāng)時(shí)，動(dòng)畫(huà)制作的分工比較粗糙，每集動(dòng)畫(huà)往往都交給多個(gè)動(dòng)畫(huà)師進(jìn)行制作，每人分得一定數(shù)量的鏡頭，每一張畫(huà)從人物到背景全都由一個(gè)人包辦，然后把多人的畫(huà)稿湊在一起，變成一部完整的動(dòng)畫(huà)。但由于各人畫(huà)風(fēng)和水平各異，也造成了動(dòng)畫(huà)可能出現(xiàn)整體風(fēng)格不連貫的情況。

　　另外，當(dāng)時(shí)東映制作的動(dòng)畫(huà)，場(chǎng)景鏡頭只能左右橫移，導(dǎo)致畫(huà)面十分生硬。高畑勛認(rèn)為，如果能夠達(dá)到更大范圍、任何角度的移動(dòng)，畫(huà)面效果也將更加自然。

　　《飄零燕》是第一部正式引入“場(chǎng)景設(shè)計(jì)”的動(dòng)畫(huà)。

　　1963年，在參與制作高畑勛執(zhí)導(dǎo)的《太陽(yáng)王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》動(dòng)畫(huà)時(shí)，宮崎駿在“劇本”和“作畫(huà)”之間“發(fā)明”了“場(chǎng)景設(shè)計(jì)”這個(gè)工作分工?！皥?chǎng)面設(shè)計(jì)”是指一幅幅承載了一切與各個(gè)場(chǎng)景相關(guān)資料的畫(huà)稿，負(fù)責(zé)場(chǎng)面設(shè)計(jì)的人就像導(dǎo)演和攝像的合體，需要完整構(gòu)思和決定故事的背景、建筑，并把鏡頭的移動(dòng)方向和速度等考慮在內(nèi)。這新增加的綱領(lǐng)性一步，讓分拆制作的作品能夠保持統(tǒng)一性。而且，描繪場(chǎng)景的畫(huà)紙也不再拘泥于橫向，出現(xiàn)了縱向、S形、梯形等各種形狀，讓鏡頭變得更加真實(shí)。

　　直到宮崎駿發(fā)明場(chǎng)景設(shè)計(jì)11年之后的1974年，高畑勛和宮崎駿才在他們合作的《飄零燕》種正式采用這種方法制作動(dòng)畫(huà)。為了這部作品，宮崎駿每個(gè)星期必須畫(huà)出 300 幅設(shè)計(jì)手稿，一畫(huà)就是1年多。

　　現(xiàn)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)已經(jīng)變成動(dòng)畫(huà)制作的標(biāo)準(zhǔn)流程之一，按照每部動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度及流暢度，每一部動(dòng)畫(huà)至少需要1200張場(chǎng)面設(shè)計(jì)手稿，多則甚至可達(dá)6000張。

　　要成為大師，還是要多練手才行?。?！

     黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫(huà)制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：13995660877 企鵝QQ：76211136