動(dòng)畫片的導(dǎo)演主要工作是什么？

動(dòng)畫片的導(dǎo)演主要工作是什么：

有關(guān)動(dòng)畫片導(dǎo)演，相信大家都聽過這樣一個(gè)段子：

某女演員為了上位，深夜找導(dǎo)演去“打磨演技”，早晨醒來后給導(dǎo)演一個(gè)大耳光：你怎么不早說你是動(dòng)畫片導(dǎo)演啊!

一個(gè)小笑話，卻說出了動(dòng)畫導(dǎo)演和影視劇導(dǎo)演最本質(zhì)的區(qū)別：一個(gè)導(dǎo)動(dòng)畫，一個(gè)導(dǎo)真人!我知道上面是句廢話，但兩者的工作就是從這個(gè)區(qū)別上來展開。

曾經(jīng)有位老前輩說過這么一句話：從真人影視劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)型為動(dòng)畫片導(dǎo)演需要經(jīng)過很長(zhǎng)的周期，因?yàn)槌擞耙晫I(yè)的知識(shí)外，他還需要掌握更多的‘動(dòng)畫’制作的專業(yè)知識(shí)；從動(dòng)畫片導(dǎo)演轉(zhuǎn)型到真人影視劇導(dǎo)演的周期相對(duì)較短，因?yàn)樗灰莆蘸谜鎸?shí)的‘導(dǎo)筒’如何使用就好了，當(dāng)然只適用于優(yōu)秀且專業(yè)的動(dòng)畫片導(dǎo)演。

這句話并沒有diss影視劇導(dǎo)演的意思，而是術(shù)業(yè)有專攻。一部標(biāo)準(zhǔn)的影視劇，演員的表現(xiàn)起到了很大的作用，一個(gè)優(yōu)秀的演員很少需要導(dǎo)演的指點(diǎn)。而一個(gè)動(dòng)畫片導(dǎo)演，你不可能去給紙片人講戲，人物的外貌形象、內(nèi)在性格、動(dòng)作表情都需要導(dǎo)演一點(diǎn)一點(diǎn)憑想象力來創(chuàng)作。所以在某些角度來說，動(dòng)畫片導(dǎo)演的需要掌握的‘專業(yè)性’知識(shí)要更多。但無論是何種形式的影視作品，都需要導(dǎo)演具備一些基本素質(zhì)，比如：文學(xué)、藝術(shù)、歷史、傳統(tǒng)文化、專業(yè)知識(shí)的掌握程度等等。簡(jiǎn)單說，導(dǎo)演的閱歷和知識(shí)儲(chǔ)備決定了其作品可以達(dá)到什么高度。

一部動(dòng)畫的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)通常由導(dǎo)演組組成，那么我們這里所謂‘動(dòng)畫片導(dǎo)演’，其實(shí)便是我們自己稱之為‘總導(dǎo)演’的職務(wù)，那么無論是‘總導(dǎo)演’還是每個(gè)重要模塊的‘導(dǎo)演’他的工作具體是什么，幾百字、幾千字很難以說明，下面我會(huì)以動(dòng)畫電影《風(fēng)語咒》為例，簡(jiǎn)單且概括的說一說，希望給與大家些許幫助。

在《風(fēng)語咒》的制作團(tuán)隊(duì)中，以總導(dǎo)演為核心，下面由分鏡導(dǎo)演、動(dòng)畫導(dǎo)演、視效導(dǎo)演、配音導(dǎo)演(有些公司稱之為‘總監(jiān)’)來執(zhí)行動(dòng)畫的前期、中期、后期不同模塊的工作，最后由總導(dǎo)演來整合，并呈現(xiàn)出一部完整的、達(dá)到播出標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫作品。但總導(dǎo)演的工作并不僅僅是驗(yàn)收，《風(fēng)語咒》105的片長(zhǎng)，2300個(gè)鏡頭，從劇本策劃到最終上映，每一個(gè)制作環(huán)節(jié)甚至精細(xì)到每一個(gè)鏡頭、每一幀畫面都需要總導(dǎo)演來做決策?？倢?dǎo)演并不需要每一個(gè)步驟都去親力親為，但一定要清楚自己想要得到什么樣的效果，并準(zhǔn)確下達(dá)給每一個(gè)環(huán)節(jié)的制作人員，這樣細(xì)致的工作要從初期策劃階段開始執(zhí)行。

何謂分鏡導(dǎo)演？簡(jiǎn)單來說就是將劇本上的文字翻譯成畫面的那個(gè)負(fù)責(zé)人，他將畫面有機(jī)的組合到一起，形成每一場(chǎng)的故事，再將幾十場(chǎng)上百場(chǎng)的戲組合到一起，就形成了一部90-100分鐘的動(dòng)畫電影。每個(gè)鏡頭的景別、角色數(shù)量、表演、臺(tái)詞、特效以及時(shí)長(zhǎng)都應(yīng)該是什么樣，并以什么樣的節(jié)奏、配合什么樣的音樂和動(dòng)效，怎樣有機(jī)的串聯(lián)在一起便是他的主要工作。

在這個(gè)過程中，導(dǎo)演要在腦中想好，劇本中呈現(xiàn)的劇情要呈現(xiàn)出怎樣的畫面。舉個(gè)例子，比如《風(fēng)語咒》中村長(zhǎng)王富貴手指抽筋那一段，切到這一場(chǎng)是以什么的鏡頭開始，是要把畫面單獨(dú)由王富貴拉開，還是要直接出現(xiàn)王富貴和小妖孽兩個(gè)人，還是全景展現(xiàn)所有調(diào)度關(guān)系，都需要思量并決定下來，后續(xù)的畫面以什么景別進(jìn)行拍攝，人物方位應(yīng)該以什么樣的鏡頭調(diào)度依次展現(xiàn)，都要考慮清楚。甚至更細(xì)致一點(diǎn)，王富貴掐指時(shí)是否要?jiǎng)有Щ蛞魳返呐浜?，他那句“大事不好，我手指抽筋”要以什么?jié)奏說出來，角色是坐著還是應(yīng)該站著，什么時(shí)間點(diǎn)站起來都需要導(dǎo)演來擬定好，最終準(zhǔn)確無誤的傳遞給制作人員，這樣才能達(dá)到預(yù)想中的效果。一個(gè)鏡頭都需要如此的工作量，可見《風(fēng)語咒》2300個(gè)鏡頭是一個(gè)多么龐大的工程。

然而這還僅是分鏡階段，最終的成果僅僅是layout，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到播出標(biāo)準(zhǔn)，接下來還需要?jiǎng)赢媽?dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)制作人員對(duì)layout中的人物進(jìn)行‘表演’的處理。當(dāng)然動(dòng)畫導(dǎo)演同樣需要專業(yè)的知識(shí)儲(chǔ)備，從基礎(chǔ)的人物、動(dòng)物、自然界萬物……這么說吧凡是能動(dòng)彈的東西都有其特有的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而這些僅僅是動(dòng)畫導(dǎo)演所掌握的基礎(chǔ)，而一切表演的核心便是‘人’，人是最復(fù)雜的，如果從角色的一顰一笑、到角色的內(nèi)心展現(xiàn)，那么就需要?jiǎng)赢媽?dǎo)演長(zhǎng)期日積月累的學(xué)習(xí)和積累了。當(dāng)然動(dòng)畫導(dǎo)演也不是隨機(jī)的、任性的去發(fā)揮，他需要把控好每部作品的表演風(fēng)格，并讓角色按照什么樣的方向進(jìn)行表演，這樣才可以保證角色的表演是用來服務(wù)于故事，用來烘托每一場(chǎng)戲的表達(dá)效果的。在這個(gè)階段導(dǎo)演也要全程緊跟，保證達(dá)到預(yù)期效果。

這還僅僅是一個(gè)普通鏡頭的前期和中期工作，《風(fēng)語咒》作為一部武俠玄幻類的動(dòng)畫電影，還需要大量的特效畫面做支撐。比如影片中饕餮破土而出，鏡頭中用到了許多破碎、煙霧等效果，這同樣需要導(dǎo)演在前期把畫面設(shè)計(jì)好，再劃分到專業(yè)的做破碎、做煙霧的工作人員身上，最終由導(dǎo)演驗(yàn)收，如果稍微有那么幾個(gè)特效做的不盡人意，那么工作人員幾天或者幾個(gè)星期的努力就白費(fèi)了。

由此可以看出，動(dòng)畫片導(dǎo)演的專業(yè)能力不僅體現(xiàn)在動(dòng)畫制作上，還要有極強(qiáng)的大局觀和把控能力，這都需要長(zhǎng)年累月的經(jīng)驗(yàn)才能勝任。再舉個(gè)例子，真人影視劇是有耗片比的，前期會(huì)拍攝大量的素材，到了剪輯時(shí)需要廢棄很多素材，甚至某些鏡頭不滿意可以找演員重新拍。而這個(gè)在動(dòng)畫片中是完全不存在的，90分鐘的電影就是90分鐘的鏡頭時(shí)長(zhǎng)，一個(gè)鏡頭便是一個(gè)鏡頭的錢，動(dòng)畫想要重來需要耗費(fèi)極大的成本，你們看到畫面中燃燒的是山是樹，在我們眼里燃燒的都是實(shí)打?qū)嵉慕?jīng)費(fèi)，根本就沒有多余的成本可以去浪費(fèi)。以上只是簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫片導(dǎo)演的基本工作，而每一個(gè)模塊都需要更專業(yè)講解，這里沒法詳細(xì)描述。說了這么多一是想以一個(gè)動(dòng)畫片導(dǎo)演的身份為諸位知乎答友介紹一下這個(gè)職業(yè)，二是希望大家可以理解：做動(dòng)畫不易，做動(dòng)畫的人也不易，希望各位看官可以多多支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

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