動(dòng)畫(huà)制作中的鏡頭語(yǔ)言之蒙太奇的產(chǎn)生

動(dòng)畫(huà)制作中的鏡頭語(yǔ)言之蒙太奇的產(chǎn)生：

在電影、動(dòng)畫(huà)制作藝術(shù)的初創(chuàng)時(shí)期，攝制電影、動(dòng)畫(huà)的人還不懂電影、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，不懂得什么是蒙太奇。他們只是把演員的藝術(shù)拍攝下來(lái)而已。那時(shí)，也不可能有人想到電影演員需要有特殊的表演方法，電影應(yīng)該具有特殊的性質(zhì)，或者導(dǎo)演拍攝畫(huà)面時(shí)，需要特殊的技巧。在那個(gè)時(shí)候，人們也能像現(xiàn)在一樣，拍攝特寫(xiě)鏡頭，如一個(gè)臉或半個(gè)臉，但卻沒(méi)有人這樣拍。因?yàn)槿藗兊呐d趣中心是拍攝對(duì)象，而對(duì)拍攝的方法則無(wú)人問(wèn)津。

這里，簡(jiǎn)單地加回憶一下電影藝術(shù)走過(guò)的歷史，是很有幫助的。

世界上第一部影片由法國(guó)的盧米埃兄弟拍攝的，1895年12月28日在巴黎卡普辛路14號(hào)“大咖啡館”里公映。當(dāng)時(shí)拍攝電影，攝影機(jī)不動(dòng)。拍攝舞臺(tái)表演，從幕啟拍到幕落。這是一種傾向自然的表現(xiàn)方法。

以后，梅里愛(ài)發(fā)明了電影技巧，使電影的表現(xiàn)方法朝著技巧方向發(fā)展。他發(fā)現(xiàn)，電影是一種可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋?zhuān)灾劣谕崆F(xiàn)實(shí)的新方法。

由于他當(dāng)過(guò)魔術(shù)師，于是便宜發(fā)展了電影魔術(shù)，他以一個(gè)形象為背景拍攝另一個(gè)形象，發(fā)明了疊印。他把攝影機(jī)停下來(lái)，使運(yùn)動(dòng)變成靜止。他使拍攝速度變慢或加快，出現(xiàn)了快動(dòng)作和慢動(dòng)作。他發(fā)明溶入、溶出、淡入、淡出。他的各種技巧，使無(wú)生命的東西變得活動(dòng)起來(lái)。

但是，他受到了那個(gè)時(shí)代戲劇思想的束縛，不能使自己的想像蜠擺脫舞臺(tái)的框架。他把攝影機(jī)設(shè)想為一只眼睛，從觀眾席中的某一個(gè)固定位置觀看舞臺(tái)場(chǎng)面。梅里愛(ài)的技術(shù)，不利于描寫(xiě)人物。因?yàn)闆](méi)有人或物的近景或特寫(xiě)，就不可能表現(xiàn)人的感情，表現(xiàn)具體的細(xì)節(jié)，也不可能使一場(chǎng)戲富有色彩。法國(guó)的史密斯及其同事，發(fā)現(xiàn)了特寫(xiě)和遠(yuǎn)景鏡頭的相互作用。

他使用特寫(xiě)鏡頭不僅僅是為了變化花樣或刻劃人物，而是作為發(fā)展故事的一個(gè)因素。人像不再只是一個(gè)人像而已，攝影機(jī)拍攝了角色的眼睛之后，可以改變位置，變成角色的眼睛，拍出這個(gè)人所觀察到的事物，1901年，他攝制的《瑪麗 珍尼的災(zāi)禍》，開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)景和外景的有機(jī)結(jié)合。史密斯第一次突破了電影的戲劇形式，用電影所特有的方式來(lái)觀察世界，尋找可以在銀幕上引起觀眾感情反應(yīng)的動(dòng)作表現(xiàn)方法。喬治 薩杜爾說(shuō)：“我們花了不少的功夫，發(fā)現(xiàn)它(指蒙太奇)的發(fā)明人原來(lái)是史密斯?！?/p>

可惜，史密斯的工作并沒(méi)有引起歐洲人的重視。在歐洲，電影越來(lái)越多地用來(lái)記錄舞臺(tái)和重大事件，成了藝術(shù)電影。這些電影雖然豪華，卻很呆板，毫無(wú)生氣，無(wú)藝術(shù)性可言。與此同時(shí)，美國(guó)人開(kāi)始以迵然不同的方法方法進(jìn)行影片制作工作。

1902年，愛(ài)迪生公司制片人埃德溫 鮑特?cái)z制了《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》，創(chuàng)造了剪輯的技巧。他在愛(ài)迪生的舊片庫(kù)里找到一些反映消防隊(duì)員活動(dòng)的片子，并構(gòu)思了一個(gè)主題：一個(gè)母親和孩子被圍在著火的房子里，千均一發(fā)之際，被消防隊(duì)員拯救脫險(xiǎn)。他增加了幾個(gè)消防員從燃燒的房屋中搶救被困母子的場(chǎng)景，編造了一個(gè)動(dòng)人的故事，很受人們的歡迎。他的創(chuàng)造意味著一個(gè)鏡頭自身不一定要有完整的意義，它可以通過(guò)與其他鏡頭的組接加以修飾。當(dāng)時(shí)，鮑特的拍攝方法還帶有局限性，每個(gè)事件都是在離攝影機(jī)的一個(gè)固定距離處表演，因此，景別無(wú)變化，很難表現(xiàn)劇情的重點(diǎn)。

格里菲斯發(fā)展了鮑特的剪輯技巧。他以大膽的探索和創(chuàng)造，初步完善了電影的蒙太奇語(yǔ)言。他從吸引他的文字作品中選取素材。他看到，如果不變換背景和攝影機(jī)的位置，是不可能把小說(shuō)中的寶貴內(nèi)容搬上銀幕的。在《黃金迷》中，他把攝影機(jī)移近演員，拍了特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)他們的臉部表情。在《多年之后》中，他進(jìn)一步使用特寫(xiě)鏡頭，同時(shí)還運(yùn)用閃回和平行動(dòng)作，他在《埃德加 愛(ài)倫 坡》中，運(yùn)用象征，在《交易所》中運(yùn)用對(duì)比。有人問(wèn)他：“你這么跳來(lái)跳去怎么能講故事呢?”格里菲斯回答道：“難道狄更斯不是這樣寫(xiě)作的嗎?”

格里菲斯作品中全新的東西，是他能自由地和富有想象力地使用攝像機(jī)。而能夠創(chuàng)造性地使用被拍攝對(duì)象的某些部分或細(xì)節(jié)，這是一個(gè)革命，它使電影成為藝術(shù)有了可能。格里菲斯以后，電影開(kāi)始沖破藝術(shù)電影的束縛，走上了電影藝術(shù)的道路。動(dòng)畫(huà)制作的鏡頭跟電影鏡頭是一樣的。

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