動畫制作中解剖學(xué)和姿勢的關(guān)系

動畫制作中解剖學(xué)和姿勢的關(guān)系：

就職業(yè)而言，我們在本質(zhì)上是動畫師，不去使用渲染也很少被要求去畫裸體人物。我們的興趣所在是姿勢，姿勢是一個人物進(jìn)入角色并演繹出來的承載工具。我們畫了各種狗、老鼠、貓頭鷹、大象、貓、還有人，等等，每個角色都有他們各自不同的身體外形和身體姿態(tài)。所以如果只是復(fù)制一個模特的人物形象和他的衣服的話，那純粹是浪費時間。我們的興趣所在是觀察每個個體的區(qū)別和它們個性化的姿勢，還有就是像諷刺漫畫一樣捕捉到那些個性化區(qū)別的本質(zhì)。當(dāng)我們回顧過去那些影片里的角色時可以認(rèn)識到，要把個性化的特征放置進(jìn)角色本體里并且保持它們在描繪中的一致性。福爾摩斯的動作肯定和道森的有明顯的不同，否則他們的性格就會模糊不清。米老鼠有它自己的性格動作和姿勢，這和它的身體結(jié)構(gòu)、人物個性都保持了一致。高飛和米老鼠有老成百樣的不同，之所以它是高飛是因為在它身上以不同的方式使用了相同的原則。繪畫的原則不多，但是性格的特質(zhì)和姿勢是無窮的。在研究身體結(jié)構(gòu)之后才開始，就會錯過一種興奮感和滿意感，這種感覺來自于通過姿勢的細(xì)微差別表達(dá)出的信息來講述的生活故事。 我們應(yīng)該利用我們在素描課上畫到了各種題材的這個優(yōu)勢。這個人大腹便便還有個后縮的下巴。他的身體逐漸變細(xì)呈現(xiàn)錐形，看起來和他的重量感很不協(xié)調(diào)。這個人矮胖，甚至有點筋肉，但是適宜做動作，他的動作甚至很優(yōu)美。這個人看起來把的他的角色演活了，我們幾乎能感受到他是怎么想的。比起那些三角肌、尺骨還有七頭身癥候群，我們是否更應(yīng)該記住這些東西?正如羅伯特 亨利所說：“探求真實，要超越物體的表面。” 我們必須對我們所畫的對象充滿感情，不管它是嚴(yán)肅的還是幽默的。我們不能從情感方面退縮，不然結(jié)果會更像是一個解剖學(xué)上的復(fù)制。 當(dāng)一種材料質(zhì)地被表現(xiàn)出來時，一張畫或者一個場景并不算完成，當(dāng)一種感情被敏銳地描述出來時才算是完成了。重要的意義不僅存在于故事中，還存在于插圖中從而使故事猀起來。是的，這里會有解剖，有形式、建筑、模型以及別的什么東西上的兩三條線條，但是這些東西只能為了表達(dá)故事而存在。在flash動畫制作中，姿勢的好不好看，對畫面的作用是至關(guān)重要的。

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