動畫制作：夸張的嘴形，全身表演和對話動畫

動畫制作：夸張的嘴形，全身表演和對話動畫

20世紀20年代晚期，當有聲電影已達到正常水平時，動畫師卻仍在長時間內(nèi)使用落后和錯誤的方式刻畫對話場景中的嘴形。Max Fleiscer和Mae Questel會在動畫做完以后即興為大力水手和奧利弗配上滑稽的聲音——角色的嘴是不動的。同一時期的其他動畫則有過度分析中部動作的傾向，字正腔圓的發(fā)間聽起來有些沉悶，或給人感覺和正常人說話不一樣。在對話場景中，中部動作是主要的，或被認為是最重要的動作。動畫師對每個嘴形進行單獨設計，費力地畫出細節(jié)。結(jié)果是每個中型都一樣得到強調(diào)，并且和身體表演脫離，導致臉部怪異地扭曲。

后來，walt disney工作室的動畫師發(fā)現(xiàn)，其實對話動畫應屬于次要動作。對話應配合身體動作和態(tài)度，而不是通過夸張的嘴形來傳達意思的。這一發(fā)現(xiàn)推動動畫表演實現(xiàn)質(zhì)的。

在早期米老鼠動畫的特定場景中，這一轉(zhuǎn)變已經(jīng)較為明顯了?！锻赓u小子》中，米妮和米奇在一架鋼琴前面談情說愛?！白屛覀儚椥┦裁窗?。”米妮倚靠著鋼琴的邊緣嫵媚地說。米奇深吸一口氣回答說：那你怎么取悅我呀?他別扭的內(nèi)八字姿勢很好地刻畫出他可笑的羞澀感。米妮身姿搖曳地走向米奇，邊眨眼睛邊說：好，讓我來取悅你!兩個角色的動作都很自然，而且準確地對應上對話的時間。身體動作用來塑造角色的表演，嘴部的動作淡化了，顯然是在身體動作確定以后才加上的。電影中的其他對話以更標準的方式操作。但令人驚訝的是，《外賣小子》制作完成以后，過于夸張的嘴形依然盛行。在動畫師學會推行將身體動作作為主要動作之前，落后和錯誤的方式甚至還在愈演愈烈。