武漢二維動(dòng)畫制作一秒多少錢，二維動(dòng)畫制作面臨的困境

武漢二維動(dòng)畫制作一秒多少錢，二維動(dòng)畫制作面臨的困境：

從迪士尼《米老鼠》的輝煌時(shí)代到宮崎峻的《黃金王朝》，二維動(dòng)畫從來(lái)不缺少她的忠誠(chéng)擁護(hù)者。然而，越來(lái)越多的三維優(yōu)秀動(dòng)畫片涌入了影院，逼真的人物，刺激的畫面，絢麗的場(chǎng)景征服了所有的觀眾。 

目前的二維動(dòng)畫影片的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，仍然沒有里程碑式的突破。迪士尼的衰敗就是最好的例子。在電影產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)達(dá)的好萊塢，程式化的劇情，標(biāo)準(zhǔn)化的人物，模式化的電影音樂(lè)不得不使觀眾厭倦。然而在二戰(zhàn)后突然崛起的日本動(dòng)畫逐漸占領(lǐng)了鰲頭，奇幻的故事，精良的制作，風(fēng)格化極強(qiáng)的人物造型，厚重幽雅的音樂(lè)被大部分人們所接受。由于，日本的動(dòng)畫也已經(jīng)發(fā)展為產(chǎn)業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的模式，因此也有重倒迪士尼舊轍的可能性，所以必須在風(fēng)格與故事上不斷的創(chuàng)新，在視覺沖擊上的不斷開辟新的技術(shù)領(lǐng)域，才可以走的更遠(yuǎn)。20世紀(jì)90年代以后，中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)卻出現(xiàn)不景氣的跡象。今天我們的動(dòng)畫市場(chǎng)大多被美國(guó)、日本等國(guó)的外來(lái)動(dòng)畫片所占領(lǐng)。 

三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，讓二維動(dòng)畫陷入了巨大危機(jī)，此外，近些年，二維動(dòng)畫沒有突破性的發(fā)展，可謂之四面楚歌，危機(jī)重重。

二維動(dòng)畫一般指?jìng)鹘y(tǒng)的手繪動(dòng)畫，是通過(guò)動(dòng)畫師來(lái)繪制每一禎畫面，最終用攝影機(jī)或掃描儀合成傳遞在屏幕上。而三維動(dòng)畫是制作人員通過(guò)計(jì)算機(jī)所安裝的軟件界面來(lái)操作所要制作的動(dòng)畫造型、背景、燈光等元素。因此，是由于制作手段上的不同將其分為兩類。

二維動(dòng)畫在動(dòng)畫發(fā)展史上占據(jù)著相當(dāng)大的空間，直到90年代三維動(dòng)畫的崛起，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫面臨著新的困境。從迪士尼《米老鼠》的輝煌時(shí)代到宮崎峻的黃金王朝，二維動(dòng)畫從來(lái)不缺少她的忠誠(chéng)擁護(hù)者。然而，越來(lái)越多的三維優(yōu)秀動(dòng)畫片涌入了影院，逼真的人物，刺激的畫面，絢麗的場(chǎng)景征服了所有的觀眾。

在90年代的動(dòng)畫影片中我們可以發(fā)現(xiàn)二維動(dòng)畫的背景開始使用三維技術(shù)制作。這種嘗試為動(dòng)畫片本身帶來(lái)了更加神奇的效果，導(dǎo)演更喜歡擁有豐富，色彩絢麗的三維背景。電影《人猿泰山》中的叢林背景就是選用的三維效果，這樣的影片還有很多，如《埃及王子》、《蒸汽男孩》等等。這種結(jié)合的方式是動(dòng)畫制作史上的一大創(chuàng)新，因此也被很好的繼承下來(lái)。但是，《玩具總動(dòng)員》的出現(xiàn)創(chuàng)造了三維動(dòng)畫的最高票房，接下來(lái)是《恐龍》、《怪物史萊克》、《怪物公司》等等數(shù)部三維動(dòng)畫巨片。這種高技術(shù)精度的動(dòng)畫影片一時(shí)間開始領(lǐng)跑世界的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)--數(shù)碼時(shí)代宣布來(lái)臨。

值得我們思考的是任何藝術(shù)形式的動(dòng)畫都應(yīng)該順應(yīng)歷史潮流而發(fā)展，傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫也不例外。然而，在影視傳媒充斥的當(dāng)今世界，本身就蘊(yùn)涵著豐富的藝術(shù)元素，二維動(dòng)畫影片是否能夠在視覺上有更加震撼的創(chuàng)新是決定其現(xiàn)狀的基本因素。 就目前的二維動(dòng)畫影片的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，仍然沒有里程碑式的突破。迪士尼的衰敗就是最好的例子。在電影產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)達(dá)的好萊塢，程式化的劇情，標(biāo)準(zhǔn)化的人物，模式化的電影音樂(lè)不得不使觀眾厭倦。然而在二戰(zhàn)后突然崛起的日本動(dòng)畫逐漸占領(lǐng)了鰲頭。奇幻的故事，精良的制作，風(fēng)格化極強(qiáng)的人物造型，厚重幽雅的音樂(lè)被大部分人們所接受。由于，日本的動(dòng)畫也已經(jīng)發(fā)展為產(chǎn)業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的模式，因此也有重倒迪士尼舊轍的可能性，所以必須在風(fēng)格與故事上不斷的創(chuàng)新，在視覺沖擊上的不斷開辟新的技術(shù)領(lǐng)域，才可以走的更遠(yuǎn)。

中國(guó)的二維動(dòng)畫就不容樂(lè)觀了，與先進(jìn)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)國(guó)家相比較還有很大的差距。但是中國(guó)的傳統(tǒng)動(dòng)畫也曾在20世紀(jì)50-60年代一度興盛，有《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?/strong>等優(yōu)秀動(dòng)畫影片，還有中國(guó)所特有的一系列水墨動(dòng)畫短片，如《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等。代表了中國(guó)二維動(dòng)畫迄今為止的最高水平，以至于現(xiàn)在仍無(wú)法達(dá)到和超越。由于在中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)基本還沒有被開發(fā)，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還沒有形成規(guī)模，等待中國(guó)動(dòng)畫人需要努力的路途仍舊很遙遠(yuǎn)，因此在國(guó)際動(dòng)畫大環(huán)境日趨競(jìng)爭(zhēng)激烈的形式下，全球經(jīng)濟(jì)一體化的趨勢(shì)下，中國(guó)的動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)加緊腳步，爭(zhēng)取在短時(shí)間內(nèi)制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫影片。

二維動(dòng)畫的發(fā)展前景仍然一片生機(jī)，只要努力尋求新的結(jié)合點(diǎn)，與三維技術(shù)更好的結(jié)合，就一定能夠在今后的動(dòng)畫史上大放異彩。

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